 |
| Tình chị em trong Frozen |
Maryam Kia-Keating và Yalda T. Uhls 06/01/2015
Maryam Kia-Keating là phó giáo sư Tâm
lý lâm sàng tại ĐH California, Santa Barbara.
Yalda T. Uhls là nhà nghiên cứu
lâu năm tại Trung tâm Truyền thông Kỹ thuật số Trẻ em tại UCLA và là Giám đốc
Khu vực của Công ty Truyền thông phi lợi nhuận Common Sense.
Khi bộ phim hoạt hình “Frozen” – Nữ hoàng băng giá – ra
mắt năm 2014, không ai nghĩ rằng nó lại trở thành một hiện tượng toàn cầu. Thu
về hơn 1,2 tỉ USD, “Frozen” không chỉ là bộ phim về các “công chúa” đầu tiên
được lọt vào nhóm 10 phim hoạt hình có doanh thu lớn nhất, nó còn trở thành
phim hoạt hình đứng đầu mọi thời đại.
Các bé gái từ lâu đã bị hình tượng công chúa mê hoặc, đây
là một xu hướng được Peggy Orenstein ghi nhận trong bộ phim tài liệu Cinderella Ate My Daughter: Dispatches from the Front
Lines of the New Girlie-Girl Culture vào năm 2011. Một vài thập kỷ trở lại đây, các nhân vật
hoạt hình nữ chính đã trở nên phong phú và độc lập hơn, góp phần mở rộng sự yêu
thích từ khán giả. Vào những năm 1990, Disney giới thiệu Jasmine (Aladdin) và
Mulan (Mulan), những công chúa có đôi mắt đen, đến từ các nền văn hóa mới.
Trong năm 2009, Disney cuối cùng cũng tạo ra một Công chúa người Mỹ với làn da
nâu trong “Công chúa và Hoàng tử Ếch”. Trong tất cả các câu chuyện, hoàng tử
vẫn có mặt nhưng các công chúa thường có vị thế tương đương.
Tuy vậy, một số khía cạnh của hình mẫu công chúa vẫn
không thay đổi: Trẻ em vẫn vui thích không chỉ bởi bộ phim mà còn bởi trang
phục và đồ chơi. Nhưng điều gì lại khiến “Frozen” trở nên nổi bật hơn những tác
phẩm trước – và tại sao nó lại khiến các bé mê mẩn đến thế?
Trong vai trò là những nhà tâm lý (cũng có kinh nghiệm
trong vai trò người chị, y như nhân vật chính trong phim) cũng như những người
mẹ có con gái thích làm công chúa, chúng tôi quyết định tìm câu trả lời cho câu
hỏi trên.
Trước hết, thế giới cảm xúc của trẻ mẫu giáo chính là
những hồi ức của đấu tranh nội tâm nơi nhân vật Elsa, vai chính của bộ phim:
Cảm xúc của cô mạnh mẽ, mãnh liệt và dường như chẳng thể kiểm soát. Tương tự,
trẻ mẫu giáo cũng bị chi phối bởi những xung năng. Khi Elsa cất tiếng hát rằng
cô sợ “cơn bão bên trong chẳng thể có lối thoát”, nó chạm đến trái tim từng trẻ
nhỏ (và có lẽ cả những cha mẹ với lòng kiên nhẫn đang bị thử thách).
Thứ hai, trí tưởng tượng của trẻ đạt ngưỡng cao nhất vào
tuổi mẫu giáo, biến thế giới thành một nơi kỳ diệu ngập tràn những cơ hội phiêu lưu và kỳ
thú. Trẻ sẽ hào hứng với những câu chuyện thấm nhuộm màu sắc thần tiên. Chính vì thế, Elsa – theo
lời của con gái tác giả Maryam, là một “siêu nhân” với “sức mạnh băng giá” (hô
biến tạo ra cả một lâu đài băng tuyết chỉ sử dụng những ngón tay của mình) –
được trở nên yêu thích đặc biệt. Có lẽ vì quá thích thú với phép thuật và sức
mạnh của Elsa mà trẻ ít chú ý tới những trải nghiệm cô đơn và tuyệt vọng nơi
nhân vật chính khi cô bị khóa chặt trong phòng mình lúc bé và rồi tìm nơi trú
ẩn trong tòa lâu đài xa xôi khi lớn.
Tuy nhiên, đi kèm với sức quyến rũ của phép mầu và ý niệm
mọi chuyện đều có thể trở thành hiện thực là nỗi sợ hãi. Con gái của Maryam đặc
biệt thích việc không có phù thủy trong “Frozen”. Dù cũng say mê các bộ phim
công chúa khác nhưng những nhân vật hình tượng phù thủy (như Gothel trong
“Tangled”) lại có vẻ quá chân thực. Những đoạn gây sợ hãi trong “Frozen” đều
rất ngắn và rất ít, đồng thời nhân vật phản diện là một chàng trai bình thường,
lại còn biết hát một bài hát tình yêu khá vui tai.
Thứ ba, Elsa có một mối liên hệ rất mật thiết đến em gái
của cô, Anna. Dù Elsa liên tục từ chối những cố gắng xây dựng tình thân nơi em
mình xuyên suốt bộ phim, mối gắn kết của họ lại tô đậm sự hy sinh vì gia đình lên
hết thảy. Trẻ mẫu giáo kết nối sâu sắc và thường thể hiện sự gắn bó mạnh mẽ với
gia đình, nghĩa là các em yêu mến những thành viên nằm trong vòng tròn xã hội
của mình. Ngay cả khi người xem “Frozen” mong mỏi Anna kết duyên với Kristoff,
tình cảm chị em vẫn là điều nỗi bật hơn cả. Các nhân vật nữ chính trong
“Frozen” đều chân thành và rất thực tế. Họ không còn suốt ngày tìm kiếm hoàng
tử bạch mã của riêng mình. Ngược lại, lan truyền thông điệp về tình cảm chị em
và sức mạnh của phái nữ.
Cuối cùng, âm nhạc điểm nét quyết định. Con gái 4 tuổi
của tác giả cùng bạn bè rất thích hát giai điệu “Let it Go”, chỉ trỏ ngón tay
mình qua lại lẫn nhau: “Be the good girl you
always have to be!” (Hãy
là bé gái ngoan, con phải luôn như thế). Rồi tất cả cùng hòa ca, vờ như mình là
Elsa đang phù phép xây lâu đài từ bằng đá. Ngay cả bé trai 1 tuổi của Maryam
cũng tham gia màn diễn, bắt chước động tác của các chị. Khi Maryam hỏi con gái
nghĩ gì về bài hát, bé cười và nhận xét ngắn gọn: “Bài hát nói về việc Elsa tự do và hạnh phúc, không ai
làm phiền chị ấy cả.”
Thật vậy, đây mới là mấu chốt của vấn đề: mong muốn cháy
bỏng hạnh phúc và tự do của toàn nhân loại. Có lẽ việc hiểu được cách nhìn của
trẻ mẫu giáo có thể giúp chúng ta lý giải được một số lý do khiến bộ phim này
thu hút chúng ta: Tất cả chúng ta đều nhận thấy những đấu tranh nội tâm nơi các
xung năng của mình. Không ai trong chúng ta thật sự mong gặp những kẻ (quá)
phản diện trong đời thực. Đa phần con người đều trung thành với gia đình, mặc
cho những biến động hay khó khăn về cảm xúc đôi khi ta phải đối diện. Và tất cả
nhân loại đều mong ước hạnh phúc và tự do.
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét